Translations:Bisherige "continuous response" - Systeme/13/en: Unterschied zwischen den Versionen

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Nachricht im Original (Bisherige "continuous response" - Systeme)
== Quellen ==
* Scholle, Carolin (2012). Vom Drehschalter zum Multitouch. Das iPad als musikpsychologisches Forschungsinterface. Bachelorthesis University of Osnabrück.
* Kopiez, Reinhard, Jessika Dressel, Marco Lehmann und Friedrich Platz (2011). ''Vom Sentographen zur Gänsehautkamera: Entwicklungsgeschichte und Systematik elektronischer Interfaces in der Musikpsychologie.'' Tectum-Verl.
* Benson, David J. (2007). ''Music: A Mathematical Offering.'' Cambridge University Press.
* Schubert, Emery (2010). „Continuous self-report methods“. In: ''Handbook of Music and Emotion.'' Hrsg. von Patrik N. Juslin und John A. Sloboda. Oxford University Press. Kap. 9, S. 223–253.
* Nagel, Frederik (2007). „Psychoacoustical and Psychophysiological Correlates of the Emotional Impact and the Perception of Music“. Diss. Hannover University of Music und Drama.
* Schubert, Emery. ''Real Time Cognitive Response Recording''. url: http://marcs.uws.edu.au/links/ICoMusic/ArchiveCD/Full_Paper_PDF/Schubert_2.pdf (besucht am 29. 10. 2012).
* Stevens, Catherine, Kim Vincs und Emery Schubert (2009). „Measuring audience response on-line: an evaluation of the portable audience response facility (pARF)“. In: ''The Second International Conference on Music Communication Science''.
Übersetzung== Sources ==
* Scholle, Carolin (2012). Vom Drehschalter zum Multitouch. Das iPad als musikpsychologisches Forschungsinterface. Bachelorthesis University of Osnabrück.
* Kopiez, Reinhard, Jessika Dressel, Marco Lehmann und Friedrich Platz (2011). ''Vom Sentographen zur Gänsehautkamera: Entwicklungsgeschichte und Systematik elektronischer Interfaces in der Musikpsychologie.'' Tectum-Verl.
* Benson, David J. (2007). ''Music: A Mathematical Offering.'' Cambridge University Press.
* Schubert, Emery (2010). „Continuous self-report methods“. In: ''Handbook of Music and Emotion.'' Hrsg. von Patrik N. Juslin und John A. Sloboda. Oxford University Press. Kap. 9, S. 223–253.
* Nagel, Frederik (2007). „Psychoacoustical and Psychophysiological Correlates of the Emotional Impact and the Perception of Music“. Diss. Hannover University of Music und Drama.
* Schubert, Emery. ''Real Time Cognitive Response Recording''. url: http://marcs.uws.edu.au/links/ICoMusic/ArchiveCD/Full_Paper_PDF/Schubert_2.pdf (besucht am 29. 10. 2012).
* Stevens, Catherine, Kim Vincs und Emery Schubert (2009). „Measuring audience response on-line: an evaluation of the portable audience response facility (pARF)“. In: ''The Second International Conference on Music Communication Science''.

Sources

  • Scholle, Carolin (2012). Vom Drehschalter zum Multitouch. Das iPad als musikpsychologisches Forschungsinterface. Bachelorthesis University of Osnabrück.
  • Kopiez, Reinhard, Jessika Dressel, Marco Lehmann und Friedrich Platz (2011). Vom Sentographen zur Gänsehautkamera: Entwicklungsgeschichte und Systematik elektronischer Interfaces in der Musikpsychologie. Tectum-Verl.
  • Benson, David J. (2007). Music: A Mathematical Offering. Cambridge University Press.
  • Schubert, Emery (2010). „Continuous self-report methods“. In: Handbook of Music and Emotion. Hrsg. von Patrik N. Juslin und John A. Sloboda. Oxford University Press. Kap. 9, S. 223–253.
  • Nagel, Frederik (2007). „Psychoacoustical and Psychophysiological Correlates of the Emotional Impact and the Perception of Music“. Diss. Hannover University of Music und Drama.
  • Schubert, Emery. Real Time Cognitive Response Recording. url: http://marcs.uws.edu.au/links/ICoMusic/ArchiveCD/Full_Paper_PDF/Schubert_2.pdf (besucht am 29. 10. 2012).
  • Stevens, Catherine, Kim Vincs und Emery Schubert (2009). „Measuring audience response on-line: an evaluation of the portable audience response facility (pARF)“. In: The Second International Conference on Music Communication Science.
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